Музейный квартал в Вене

Замыкающий площадь Марии-Терезии Музейный квартал в Вене – несколько зданий одинаковой выставочной направленности. Первыми были построены императорские конюшни, возведением которых занимались отец и сын фон Эрлахи (1715 – 1725 годы). Здания разместили у древнего ограждения города, гласиса римских времен. Использование по прямому назначению прервало падение австрийской монархии после окончания Первой мировой войны. Современными составляющими Музейный квартал в Вене обзавелся в 1998 – 2001 годах, хотя выставочные мероприятия в заброшенных конюшнях проводились с 1921 года.

Площадь имени великой императрицы оформилась в конце 1880-х годов последовательным вводом ее монумента, Музея естествознания и Музея истории искусств, зеркально повторяющих друг друга. В реальности площадь Марии-Терезии расположена в северо-восточном направлении, продолжение продольной оси указывает на дворец Хофбург. Строго восточнее находятся Штадтпарк и Пратер, описанные в более ранних публикациях. Взаимное расположение старинных музеев с памятником императрице и Музейный квартал в Вене хорошо видны на высотной фотографии.

Разделяет площадь и бывшие конюшни кольцевая улица Рингштрассе, построенная по контуру бывших городских стен. Немало значимых объектов сооружены вдоль ломаной трассы, Музейный квартал в Вене – один из самых популярных. Не обделена вниманием и площадь Марии-Терезии с монументом императрице, крупнейшим памятником кому-либо из династии Габсбургов. Пространство вокруг оформлено в виде регулярного партера из четырех секторов, с фонтанами в каждом. Травяные газоны декорированы искусно стриженными кустами и деревьями, имитирующими объемные фигуры.

Правившая Австрией 40 лет Мария-Терезия изображена сидящей на троне, с символами власти в руках. Чуть ниже царского места находятся ориентированные по сторонам света фигуры, олицетворяющие человеческие добродетели. Изображенные в женских обличьях Справедливость, Сила, Милосердие и Мудрость вооружены соответствующими символами. Все названные фигуры водружены на высокий постамент с колоннами и арками. Нижний ярус статуй представляет царедворцев, чиновников и военных периода великой правительницы, большей частью забытых.

Музейный квартал в Вене на карте и в реальности

Информационный планшет у входа представляет план расположения строений, составляющих Музейный квартал в Вене. Большая часть имеет текстовые обозначения, некоторые помечены цифрами с пояснениями на полях. Приведена спецификация условных значков, поясняющих функции, свойства и предназначение отдельных составляющих. Большинство обозначений понятны без перевода, поскольку применяются одинаковыми на множестве туристических объектов. План можно сопоставить с высотной фотографией, сразу обнаруживается их полная идентичность.

На внутренней площади центральное одноэтажное здание – бывший манеж для конной выездки, ныне выставочный центр Кунстхалле. Крупные оконные проемы с многоклеточными переплетами обеспечивали естественное освещение занятий всадников, теперь освещают экспозиции. Барельефы коней с наездниками, размещенные в оконных нишах, напоминают о прежнем предназначении здания. Особенно живописен центральный фасад, выдвинутый ризалитом вперед линии стен, с двухсторонней входной лестницей.

Четыре накладных пилястры с коринфскими капителями разделяют три декоративные арки, с часами в центре и парами лошадиных голов по краям. На пилястры опирается смотровая площадка, огражденная фигурной балюстрадой, с прямоугольным фронтоном в середине. Крупными литерами написано имя одного из австрийских императоров, Франца Иосифа Первого, одновременно венгерского короля. Он образовал Австро-Венгрию, правил ею, объявил войну Сербии в 1914 году из-за убийства собственного племянника. Этим конфликтом началась Первая мировая война, после которой империя рухнула.

Новейшие строения музейного комплекса

Громоздкое серое здание к северу от предыдущего – Музей современного искусства, с крупной аббревиатурой MUMOK от немецкого названия. Облицовка из базальтовых плит выглядит мрачновато, особенно из-за отсутствия оконных проемов в общепринятом виде. Стены имеют беспорядочно расположенные узкие бойницы, явно неспособные обеспечить достаточной внутренней освещенности. Архитекторы объекта задумывали таким обликом обеспечить некоторую загадочность и непредсказуемость предстоящего зрелища.

Экспозиция задумана как описание истории развития современного изобразительного искусства. Модерн в его классических проявлениях демонстрируют работы известнейших мастеров Пикассо и Мондриана. Основатель коммерческого направления Энди Уорхол также представлен рядом картин, есть полотна работавших в стиле сюрреализма. В числе последних – каталонец Хуан Миро и бельгиец Рене Магритт, известные живописцы прошлого века. Выставляют в этом музее и современные произведения, иногда неоднозначные и даже скандальные.

Южнее бывшего конного манежа – еще одно здание почти кубической формы, похожее на предыдущее прежде всего входной группой. Музей Леопольда построен по проекту того же архитектурного бюро Ортнеров, что и Музей современного искусства. Для облицовки выбран светлый ракушечник, то есть известняк, образовавшийся осадочным путем преимущественно из раковин моллюсков. Строительство здания, завершенное в 2001 году, велось целевым назначением под приобретенную государством частную коллекцию.

Офтальмолог Рудольф Леопольд с супругой Элизабет собрали, а затем уступили Австрии около пяти тысяч произведений изобразительного искусства. Кроме оплаты, супруги были поощрены наименованием хранилища в их честь, глава семьи стал пожизненным руководителем. Директорскую должность после кончины Рудольфа унаследовал его сын. Музейный квартал в Вене, регистрирующий посещаемость, наивысшую фиксирует именно у Музея Леопольда. Высокая популярность объясняется наличием в коллекции полотен экспрессиониста Эгона Шиле и модерниста Густава Климта, самых знаменитых художников страны.

Снова – строения бывшего конского общежития

В качестве выставочных помещений Музейный квартал в Вене использует не только манеж, но и другие строения бывших конюшен. Довольно роскошными были стойла императорских лошадей, теперь их перестроили во вполне пристойные музейные здания. Первые этажи значительно выше, оформлены арочными пролетами с широким входным проемом. На всех фотографиях подборки наблюдается одна и та же эмблема из двух лошадиных голов. Одно из зданий предоставлено Венскому архитектурному центру, изучающему и показывающему историю местного зодчества.

Кроме выставочной экспозиции, архитектурный центр имеет крупнейшую профильную библиотеку. Другое похожее строение отведено детскому музею ZOOM, уникальному для Австрии заведению по работе с детьми. Малышам разных возрастов и подросткам здесь предлагаются и развлекательные, и познавательные занятия. Есть зона аттракционов, развивающих органы чувств, есть студия практической анимации. Творческие мастер-классы по видам искусств проводят профессионалы, они же обучают азам строительных специальностей.

Самые разные составляющие и достопримечательности комплекса

Обделенное комментарием здание входа в Музейный квартал в Вене с заглавной фотографии демонстрируем со двора. Внешний и внутренний фасады имеют ряд различий, отметим самые заметные и существенные. Из-за смещения крыши в сторону улицы снаружи на ней фигурная балюстрада, внутри — площадка с декоративными вазами. Только внутренний фасад оборудован балконом под тремя крупными арками, зато наружный украшен большим количеством барельефов, а оконные проемы почему-то разнообразны по форме и размерам.

В этом самом крупном строении комплекса Музейный квартал в Вене разместил собственный административный аппарат. Но здесь не только сидят чиновники, имеются помещения для конференций и симпозиумов музейной направленности. Просторная площадь внутреннего двора используется для крупных массовых мероприятий, в другое время – просто как зона отдыха. Скамьи возле ограждения не столь популярны, как всюду раскиданные сиденья (лежанки?), используемые как кому заблагорассудится.

Напоследок приводим фото изолирующего покрытия строительных лесов, которым они обтянуты для предотвращения разлета пыли. Нижняя часть из более плотного материала разрисована, это нечто инородное для нашего восприятия в виде не самых пристойных граффити. Причем изображения явно не авторства хулиганствующих подростков, манера письма выдает профессиональных художников. Насколько подобное творчество допустимо с точки зрения местных законов, судить не беремся. Но содержание явно не всегда культурно, это еще мягко сказано.

Возможно, нам не стоило публиковать подобные изображения, дабы не порождать бездумного копирования на собственных улицах. Однако надоела информация о противоестественных явлениях в западном обществе, открыто поощряемых властями ряда государств. Неужели столь пакостной и открыто противоестественной может стать человеческая натура, что не стыдно авторам за свои творения? Хваленую европейскую нравственность, похоже, совсем похоронили те же венские власти, а ведь это столица страны.

Но хватит о печальном, в конце концов неважно, что на заборе написано, если за ним дрова лежат. Хорошо хотя бы то, что свою мерзкую сущность некоторые существа выражают на бросовом материале, а не на стенах культурных учреждений. До такого Музейный квартал в Вене пока не докатился, и будем надеяться, что этого не случится. Однако путешествующим с детьми стоит знать, какие гадости может увидеть их ребенок, а подросток и поймет без труда. Тем не менее это не повод отказываться от зарубежных поездок, только умейте отворачиваться от дерьма.